Si la somme des images a pour effet de brouiller le réel qu'elles ont pour objet alors il faut la questionner pour mieux la réfléchir, démonter ses mécanismes et renouer le dialogue avec les réalités qu'elles capturent... 'Anonymes, l'Amérique sans nom' explore le territoire complexe de la représentation du réel par l'image photographique et cinématographique en présentant les travaux de grandes figures du genre [Walker Evans et Jeff Wall] et notamment et ceux de jeunes talents.

Comment faire des images aujourd'hui pour rendre compte du réel qui nous entoure, des réalités sociales et autres que nous vivons? Tels sont les  questions auxquels les travaux présentés au BAL sont susceptibles de répondre.
Lewis Baltz [The New Industrial Parks Near Irvine California. 1973-1974] explore les effets de l'urbanisation sur le comportement des hommes: 'Je suis né dans une des régions du monde qui a connu une urbanisation extrêmement rapide […]. On voyait les changements se produire sous nos yeux; c'était stupéfiant. Un nouveau monde était en train de naître là, et peut-être pas un monde très agréable. Cet environnement américain homogénéisé a conquis tout le pays avant d'être exporté. Et apparemment personne ne voulait s'y confronter. Je cherchais les choses les plus significatives, donc les plus banales […] Ce qui m'intéressait surtour, c'étaient les phénomènes liés au lieu. Non pas la chose en elle-même, mais ses effets: les effets de ce type d'urbanisation, les effets de ce mode de vie […]. Quelle sorte d'individu serait produit par cet environnement? Quelle espèce de nouveau monde construisait-on là?'
Arianna Arcara & Luca Santese explorent quant à eux avec 'Detroit, self-portrait' [found photos 2009-2010] une archive informelle composée de centaines de photographies des années 1980-1990 parfois très détériorées par le temps. Prises pour la plupart par la police dans les quartiers les plus pauvres de la ville à l'occasion de divers délits et accidents confrontant faits, victimes et suspects, les  auteurs de cet assemblage mural tentent de confronter les indices d'une enquête rétrospective qui ne peut pas être menée en dehors de ce cadre...
Necrology [1969-1970], un film de 12' réalisé par Standish Lawder, considéré aujourd'hui comme un chef-d'oeuvre du cinéma expérimental américain dépeint un flux de voyageurs défilant sur l'un des quatre escalators qui relient le Pan Am Building à la gare new-yorkaise de Grand Central... L'artiste considère ce film comme 'une étude anthropologique sur la vie et la mort dans le New York d'aujourd'hui. C'est une sorte de capsule temporelle, un objet d'examen pour les générations futures.' Heureux que nous sommes aujourd'hui d'en avoir gardé la trace pour qu'ils soient soumis à notre regard...

Si le propos de l'exposition est ambitieux, il n'en est pas moins riche, troublant et passionnant. Les travaux présentés questionnent sans détour les sujets dont ils traitent et les modes de représentation du réel. Les œuvres de Walker Evans qui intègrent l'exposition 'Anonymous' tiennent, à ce titre, une place toute particulière. Photographe de renom, connu notamment pour sa contribution à la Section photographique de la FSA [Farm Security Administration] dans les années 30 et ses travaux publiés sous les titres Let Us Now Pray  Famous Men [1936 - Louons maintenant les grands hommes, publié dans la collection Terres Humaines, Plon dirigé par le célèbre Ethnologue Jean  Malaurie] co-écrit avec James Agee et American Photographs [1938], l'est beaucoup moins pour son travail dans la presse. 'La Page Imprimée' qui regroupe dans le cadre de l'exposition 'Anonymous', plusieurs travaux de Walker Evans publiés dans la presse des années 30 à 55 permet, outre le fait de voir des originaux de l'un des plus grands photographes américains du 20e siècle, de comprendre l'intérêt précurseur du photographe pour ses sujets et l'attention toute particulière qu'il mettait à travailler sur les maquettes des pages, à l'écriture des textes qu'il écrivait lui-même... Une démarche tout à fait précurseur pour l'époque...

'Anonymous' réussit en définitive à explorer les pratiques documentaires qui interrogent notre rapport au monde. Loin du musée qui mortifie parfois les œuvres qu'il présente le BAL s'inscrit avec cette première grande exposition dans une démarche qui maintenant qu'elle est initiée semble absolument nécessaire et indispensable. À voir sans tarder pour vous faire votre propre opinion!


EXPOSITION.
'Anonymes, L'Amérique sans nom: Photographie et cinéma'.
Du 18.09 au 19.12/2010

CATALOGUE.
Anonymes, L'Amérique sans nom: Photographie et cinéma
Catalogue co-édité par Steidl/LE BAL
Texte de David Campany, 96 pages.
Prix. € 25.-

LE BAL
6, Impasse de la Défense
75018 PARIS
Accès.
Métro. Ligne 2. 13. Station. Place de Clichy ou La Fourche
Horaires d'ouverture.
Du Mercredi au Samedi. 12H00- 20h00
Dimanche. 12h00-19h00
Jeudi. Nocturne jusqu'à 22h00
Entrée.
Tarif Plein. € 4.-
Tarif Réduit. € 3.-